浅析舞蹈风暴评委设置

 改编自中戏主持专业节目赏析课程作业

 

在中戏节目赏析课的作业中选择这个课题的原因，是因为一个月前我得知我最爱的竞技类节目《舞蹈风暴》即将播出第二季；同时，我曾经最爱的艺人张艺兴则成为了本季节目四位评委之一。

听说之后我第一反应是抵触的，我也曾混过饭圈，我可以想见张艺兴粉丝的加入会对这个清流综艺造成如何的冲击，并且我清楚地感觉到，这一次，舞蹈风暴在“专业”与“流量”中义无反顾地选择了后者。

 

从而我的初心本是想通过这一次presentation提出一个略带讽刺性的尖锐问题，却万万没有想到，我在完成作业的过程中，仿佛自己把这个问题解决了。虽然理解并不透彻，但也算获得了一定的收获

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• 原创舞蹈电视竞技节目（第一季百度百科）

• 舞蹈创编竞技节目（第二季百度百科）

• 让小众通过电视被大众接纳（扬扬评价）

《舞蹈风暴》节目定义

实事求是的说，这三点舞蹈风暴都做到了，所以他出圈了，并且一度被评为了艺术竞技节目一股清流。

因而，第三季风暴见证官的设置才会引起如此大的反响。

 

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有三位风暴见证官是两季舞蹈风暴的常驻。

第一位是我所在中央戏剧学院的舞剧系系主任沈培艺老师，不遑多说，我在中戏官网上看到的对培艺老师的介绍已经很精准了。她是享受国务院特殊津贴的国家一级演员，是我国集表导授文于一体的杰出艺术家。

“中国舞剧表演教育领军人”，这是舞蹈风暴官方给的slogan。

 

沈伟老师——国际顶级编舞家，实事求是的说他是本就小众的艺术舞蹈中更小众的那一批精英艺术家。

纵使我从前不曾了解他，但当我得知他是2008年北京奥运会开幕式画卷的作品编导后，我并不会为华盛顿时报称其为“我们这个时代最伟大的艺术家之一”而感到诧异。

 

扬扬老师，或许在舞蹈的专业造诣上不如两位沈老师如此高山仰止，但她作为中国第一位赴美学习爵士舞并将爵士舞带入中国的舞者，也可谓在舞蹈领域是里程碑的存在。

同时，近二十年来所有的舞蹈综艺和节目，可以说背后都要扬扬的参与和策划，从而节目组也称其为“优秀的舞蹈电视节目制作人”。

 

由此可见，三位常驻老师在爵士、现代、编舞、中国舞、芭蕾、舞剧各个方面都有着极高的专业素养和话语权。而张艺兴的加入是为何呢？

官方定义的slogan是“音乐制作人” “中国街舞运动形象大使”。前者与“舞蹈风暴”八竿子打不着，后者在我进一步了解得知不算是浪得虚名，人家是在中央有挂名的。

但是我对于张艺兴与舞蹈的关联，除此之外只能想到粉丝口中“中国唱跳第一人” 以及前一段时间我并没有看过的一档街舞综艺的队长。

他除却17岁去到韩国接触了流行舞，20岁后涉猎偶像街舞后，对于传统舞蹈是彻头彻尾的门外汉。

 

舞蹈风暴第一季第二季不同舞种进入第一轮筛选的分布数据

芭蕾在第一季有五组选手，其中辽芭首席成为三强；第二季仅仅三组选手。爵士舞蹈（包括拉丁）第一季有两组，都是业内顶尖，第二季多到五组，却都名不见经传；令人意外的是中国舞从八组选手降到了四组——去年最火的李响老师正是八组之一。

有趣的是街舞在两季中都保持在七组的数量，并没有井喷到需要特别注意的地步。并且在去年，进入四强的街舞舞者并不存在，八强中也仅有一个街舞团体。

比较特别的是现当代舞舞者在两季中的数量都是一骑绝尘的，去年的总冠军胡沈员老师也是当代舞舞者。

 

然而，尽管今年芭蕾和古典舞的舞者数量如此之少，舞者的质量却有着极大的飞跃，三组芭蕾舞选手中包含了华人芭蕾舞天花板、令两位沈老师都肃然起敬的“谭元元”老师，古典舞中的华宵一老师、现代舞中的谢欣老师在舞蹈界的地位也绝不可能一言蔽之。

 

那么在这样一种情况下，我不禁想要质疑：张艺兴老师在做些什么？能够做些什么？面对并不算传统舞蹈艺术的街舞，这位半路出家的idol能够提供怎样的指导？有没有必要为这些其实没有什么三强竞争可能的选手提供指导？当谭元元老师令人落泪的起舞时，张艺兴除却粉丝力量，是否有资格坐在风暴见证官的席位呢？

 这些先压下不提，且看舞蹈风暴官方把“营销张艺兴”五个大字印在脸上的吃相好不好看。

10月10日公布张艺兴加盟后的一个礼拜内，官方微博发布有关张艺兴微博数量十条，占总微博数56%，这是其他三位专业舞蹈家共计也无法匹敌的数量。

 

而在微博搜索舞蹈风暴后的热搜微博是什么呢？

HOT第一条，苏宁官博发的张艺兴代言博文，仅仅带上了张艺兴舞蹈风暴的话题，获得了上万的点赞和转评；第二条才是舞蹈风暴的官博，内容却彻头彻尾无关舞蹈，而是对于张艺兴美貌的问好，怎能令人无语。

 

有一则舞蹈风暴第二季的收视率截图，直播关注度0.8796%；市占率7.3383%。

我们来和第一季的收视率做对比，直播关注度0.9352%；市占率9.1472%，不言而喻，有了张艺兴的舞蹈风暴营销有余，效果不足。

 那么，没有张艺兴的舞蹈风暴第二季会是什么样的？

微博热搜的联想，排在舞蹈风暴张艺兴之前的，是“舞蹈风暴谭元元”，关于舞者华宵一、李响、黎星、谢欣、胡沈员，以及“全员首席”的话题相较张艺兴也不甘落后。

同时，有三张截图是华宵一老师表演古典舞时的实时评论，或专业或业余的网友同我一样拜倒在女神舞动的石榴裙下。

我还是可以准确地说，舞蹈风暴出圈了，与张艺兴无关，与无数粉丝和营销无关，它依靠的是第一季的口碑以及第二季一山更比一山高的优秀舞者。

 实则，第一季也并非全员专家的评委阵容，刘宪华和彭昱畅作为比张艺兴对于舞蹈还要业余的艺人的加入，也曾掀起轩然大波，但是未获得网友明显反感的原因，是由于官方的表现足够优秀，有趣的是他们甚至未曾讲这两位男明星放在与三位专业老师一致的地位上。

 

我在准备presentation的过程中，也和我院（中戏）舞剧系王璐溪老师进行过探讨，万万没想到这位专业的舞蹈老师比我心还大，她并没有同我一样为谭元元被张艺兴评价而感到不公平，也不会像我一样因为未能见到全员舞蹈家的评委感到遗憾。

她同我说：

舞蹈风暴节目的设置本身意义就不是与桃李杯荷花杯一样的进行专业比拼，竞技类节目同比赛仍有着鸿沟一般的区别，如果台上有四位沈伟或沈培艺，这个节目就无法进行了，业内从业者也完全可以理解并且接受张艺兴之流对于节目的加入。

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我开始尝试不带着那么大的敌意看待这件事情，或许把张艺兴、刘宪华、彭昱畅以及很多节目中打酱油的评委归位一类“观众代表”是最为合适的——甚至在几年前的一档中央台节目也出现了由范冰冰作为评委的现象。

我不得不承认，沈伟老师向张艺兴介绍舞蹈的基本知识时，我鄙夷之外也有着被解答的豁然开朗，当他说“太牛了”的时候，和我的心声是一样的。彭昱畅在上一季表示自己是“跪着看完的”的一种心态更是与广大观众不谋而合。

 

正如在主持艺术概论的课堂上学习有关主持人的诞生的缘由，其实和这个角色定位是一样的：观众不再满足于单向的被传播内容，转而需要参与度。从而可以达到face to face效果的主持人诞生了；从而专业竞技类节目中的“观众代表”性质评委出现了。

 我依然期待着有生之年能看到一档真正传递“舞低杨柳楼心月、歌尽桃花扇底风”之美的艺术竞技节目；我也憧憬着沈伟、沈培艺、金星、杨丽萍在某一档节目的同台。我依然对于舞蹈风暴的吃相表示嫌弃，对于张艺兴粉丝几万转发的控评表示无奈，但也不得不承认这次的情况还不算失败。

我们为什么不把“荷花杯”直播成为竞技类节目？因为节目需要的是“故事”，节目就是创造出一个“拟态环境”。

中戏胡鑫老师

我想我们都能够明白当下节目市场中更重要的是什么，节目当中不可获取却又往往狗血的“故事性”在制作过程中有多么举足轻重。

 

我高中的一位老师对我说“艺术需要纯粹，从事艺术的过程根本不可能纯粹，这时候就看你需要什么了。”

希望中国的节目市场终有一日发展到可以任性地去选择艺术的纯粹。